Emplacement
En réserve
Datation
1893
Type d'objet
Matériaux
Techniques
Exposition
Belgian art, 02 février 2024 — 01 septembre 2024
Arte Belga , 05 avril 2023 — 30 juillet 2023
Belgian art Malaga, 11 octobre 2022 — 05 mars 2023
Chefs d'oeuvres-Belgische kunst, 14 décembre 2021 — 13 février 2022
Decadence and Dark Dreams. Belgian Symbolism, 18 septembre 2020 — 17 janvier 2021
Ensor, Magritte, Alechinsky, chefs d'oeuvre du Musée d'Ixelles, 23 septembre 2019 — 23 février 2020
Inscriptions
"Fernand Khnopff "
(b.g.)
"ALEXANDRE/ PHOTO" (sur le passe-partout, b.g.)
"ALEXANDRE/ PHOTO" (sur le passe-partout, b.g.)
Dimensions
hauteur 29 cm — largeur 20 cm (sans cadre)
hauteur 54 cm — largeur 43.3 cm — profondeur 2 cm (avec cadre)
hauteur 54 cm — largeur 43.3 cm — profondeur 2 cm (avec cadre)
Numéro d'inventaire
RW 19
Identifiant Urban
30000
Description
La sœur de Fernand Khnopff, Marguerite, lui sert probablement de modèle pour réaliser La Défiance. Sur base d’une photographie, il exprime son idéal féminin en le rehaussant d’un dessin. Ce portrait, aux yeux dans les profondeurs desquelles on ne sait s’il faut y déceler dédain ou candeur, est souligné par la blancheur du lys, symbole de pureté. L’ovale du visage, à peine marqué, n’est appuyé qu’au niveau du menton. Le front est caressé par une boucle de cheveux, l’ensemble est baigné dans un camaïeu de gris qui permet le velouté du crayon. Le regard, important dans l’oeuvre de Khnopff, captive immédiatement et on ne voit plus que lui. On se perd dans ces pupilles qui regardent au loin.
L'art de Fernand Khnopff s'inscrit dans le courant symboliste qui se développe à la fin du XIXe siècle. La réalité y est généralement traitée de manière mimétique, mais elle contient néanmoins une importante dimension de mystère et d’intériorité. Au-delà du réel, au-delà des objets ou des êtres, il existe une face cachée, un monde de l’âme où règnent le doute, l’amertume et le malaise. Cette attitude est tout aussi symptomatique de la société en pleine mutation que celle de l’optimisme généré par les divers progrès modernes. Ce courant se traduit notamment par un retour aux thématiques religieuses porteuses d’une vision moralisatrice, initiées en France par Gustave Doré qui illustrait la Bible et la Divine Comédie.
Sources
Femme Fatale - Vrouwen tussen Liefde en Dood, Stedelijk Museum Sint-Niklaas, 07.03 - 03.05.1992, cat.27., ill.15, p.23.
Eros and Death. Belgian Symbolism, Rupertinum - Museum für moderne und zeitgenössische Kunst, Salzburg, 25.07 - 10.10.1999, p.70 (dos.568).
LEBLANC C. (dir.), L’Art belge. Entre rêves et réalités. Chefs d’œuvres du Musée d’Ixelles, ed. Silvana Editoriale, 2014.
BROGNIEZ, L. (e. a.), Fleurs lascives au temps de Félicien Rops, Imprimerie province Namur, 2018, p. 23.
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