![Nestor Martin gietijzeren kolenbak met schep, s.d. [ca. 1925-1935].<br>](https://collections.heritage.brussels/medias/66/objects/77/0033-5_web_bac_a_charbon.jpg)
Locatie
Datum
1893
soort van object
Techniek
Tentoonstelling
Emile Claus . Prince du luminisme, 28 september 2024 — 26 januari 2025
Belgian art, 02 februari 2024 — 01 september 2024
Arte Belga , 05 april 2023 — 30 juli 2023
Belgian art Malaga, 11 oktober 2022 — 05 maart 2023
Chefs-d'oeuvre-Belgische kunst, 14 december 2021 — 13 februari 2022
Expo Impressionnisme belge, 21 oktober 2021 — 16 januari 2022
Ensor, Magritte, Alechinsky, chefs d'oeuvre du Musée d'Ixelles, 23 september 2019 — 23 februari 2020
Opschriften
"b.d.: Emile Claus
au dos de la toile: Emile Claus February 1893"
Afmetingen
hoogte 176 cm — wijdte 247 cm — diepte 11.4 cm (met kader)
hoogte 129 cm — wijdte 198 cm (zonder kader)
hoogte 129 cm — wijdte 198 cm (zonder kader)
Inventaris nummer
CC 0102
Identifier Urban
28340
Beschrijving
Emile
Claus schilderde Het binnenhalen van de
netten in februari 1893. Het werk laat palingvissers zien aan de oevers van
de Leie, in de omgeving van Gent. Dit
schilderij is een fraai voorbeeld van de neo-impressionistische techniek. Net als vele andere kunstenaars ontdekte Claus op
de tentoonstelling van Les XX in 1887
het schilderij Un dimanche d’été à la
Grande Jatte van Seurat, een werk dat als het manifest van het pointillisme
geldt.
Toch veroorloofde Claus zich heel wat
vrijheden tegenover deze strakke techniek. Zo
hield hij zich niet aan de optische principes van de kleurmenging. De dichtheid van de verfmaterie waarmee hij de
wilgen weergeeft, verleent de bomen een heldere, zinderende schittering. De achtergrond wordt gevormd door fijne toetsen die
de einder in de ochtendnevel doen oplossen, maar op
het voorplan gebruikt Claus krachtige en expressieve penseelstreken. Vooral de gedetailleerde weergave van de twee
mannen herinnert aan het permanente streven naar realisme van de Belgische
kunst.
De verschillen spreken boekdelen: terwijl de Franse impressionisten alle vorm in het
licht en in uiteenspattende verftoetsen doen oplossen, blijft het Belgische
impressionisme, ook wel het luminisme genoemd, vasthouden aan zijn onderwerpen. Dit schilderij van Claus, die gefascineerd was door
de steeds wisselende impact van het licht op de natuur, kende een groot succes.
De gemeente Elsene kocht het in 1893 aan, het jaar waarin het werd vervaardigd
Bronnen
MARET, F., Émile Claus, De sikkel, Antwerpen, 1949, pl.14.
KUYPERS, J et LELIARD, J., De Gouden Poort. Bloemlezing voor Middelbaar en normaalonderwijs, De Sikkel, Antwerpen, 1960, ill. 7.
d'HUART, N. en FORNARI, B., Gemeentelijk museum van Elsene, Gemeentekrediet (Musea Nostra), Brussel, 1994,4, pp.46-47.
Coll., Geschiedenis van de schilderkunst in België van de 14de eeuw tot vandaag, inleiding door Philippe Roberts-Jones, La Renaissance du Livre, Brussel, 1998, p.349.
FERRETTI BOCQUILLON, M. (dir.), Brussel, een hoofdstad van het impressionnisme, met de samenwerking van Claire Leblanc en Johan De Smet, Ed. Snoeck, Gent, 2014, p. 147.
Discussie